安德烈马尔罗的生活，远没有他自己叙述的那么精彩而正义。所谓从殖民者手中抢来的佛头，其实是他从吴哥窑附近的废弃寺庙偷来的，还被金边法院以“盗窃文物罪”起诉，判处三年有期徒刑。
是他的老婆克拉拉，回到法国串联文学界展开营救活动，才让安德烈改判一年徒刑并缓期。
安德烈都还没有消停，居然又跑去西贡创办报纸，猛烈抨击殖民政府的高层。结果印刷商遭到西贡总督威胁，不再帮忙印刷，安德烈便跟老婆一起去香港购买印刷设备自己干。
如今，安德烈正在担任咖里玛出版社艺术部主任，并定期为新法兰西评论撰写文学评论文章。
这家伙虽然有些虚伪，但却是真正的左派份，一天到晚脑里都想着革命，把自己当成法兰西的救世主。
最新一期新法兰西评论里，安德烈以东方文学的伟大杰作为标题，撰文写道：
“神女这本虽然离奇晦涩，但却揭示了中国近20年来的社会变迁，堪称是远东版的人间喜剧。周赫煊先生之于中国，就如同巴尔扎克之于法兰西，他是批判现实主义的伟大作家……
抛开这些外在因素不提，仅从艺术角度来探讨神女，这也是一部不可思议的杰作。他的作品虽然反应现实，却追求梦幻世界，情节支离破碎，思维跳跃，风格怪诞，冷漠的文字下蕴含着火山般的酷烈情感……
最近几年，欧洲文学界热衷于探讨卡夫卡，法国甚至因此诞生新派。神女跟卡夫卡的作品风格很像，经常运用象征式的手法，在荒诞当中发人深思。但我必须要讲的是，卡夫卡相对于周赫煊来，他的格局太了，前者专注于个人，后者反应了整个时代……你若是想了解中国社会，那么只需要读完神女和狗官即可。”
安德烈在评论文章里把周赫煊吹上了天，居然他碾压卡夫卡，比肩巴尔扎克。
其实也很好理解，艺术评论往往带有作者的主观色彩。安德烈做为坚定的左派份，肯定对卡夫卡的家气感到不屑，而倾向于马尔扎卡那种反应大时代和讽刺揭露现实黑暗的作品。
与安德烈相同，让法亚尔也在先锋文学杂志上推荐了神女，不过他的语气就要客观得多：
“神女毫无疑问带着艺术探索性质，作者营造出一个魔幻而现实的宏大世界，让人很难分辨出虚与实的差别。或者，根本不用去加以分辨，读者只需要徜徉在那个梦幻世界，随着女主人公经历一个个冒险即可。河神、山神、土地、城隍、狐仙、幽灵……一个个陌生而又神秘的东方传陆续登场，它们似乎是女主人公的想象，又似乎真实存在过……神女是代表着当今世界文学高峰的巨著，具有惊世骇俗的艺术力量和思想力量。作者试图通过女主人公的遭遇，与虚幻荒诞的民间传相结合，带着一颗悲怆的心灵，去寻找中国迷失的温暖的精神家园。”
是他的老婆克拉拉，回到法国串联文学界展开营救活动，才让安德烈改判一年徒刑并缓期。
安德烈都还没有消停，居然又跑去西贡创办报纸，猛烈抨击殖民政府的高层。结果印刷商遭到西贡总督威胁，不再帮忙印刷，安德烈便跟老婆一起去香港购买印刷设备自己干。
如今，安德烈正在担任咖里玛出版社艺术部主任，并定期为新法兰西评论撰写文学评论文章。
这家伙虽然有些虚伪，但却是真正的左派份，一天到晚脑里都想着革命，把自己当成法兰西的救世主。
最新一期新法兰西评论里，安德烈以东方文学的伟大杰作为标题，撰文写道：
“神女这本虽然离奇晦涩，但却揭示了中国近20年来的社会变迁，堪称是远东版的人间喜剧。周赫煊先生之于中国，就如同巴尔扎克之于法兰西，他是批判现实主义的伟大作家……
抛开这些外在因素不提，仅从艺术角度来探讨神女，这也是一部不可思议的杰作。他的作品虽然反应现实，却追求梦幻世界，情节支离破碎，思维跳跃，风格怪诞，冷漠的文字下蕴含着火山般的酷烈情感……
最近几年，欧洲文学界热衷于探讨卡夫卡，法国甚至因此诞生新派。神女跟卡夫卡的作品风格很像，经常运用象征式的手法，在荒诞当中发人深思。但我必须要讲的是，卡夫卡相对于周赫煊来，他的格局太了，前者专注于个人，后者反应了整个时代……你若是想了解中国社会，那么只需要读完神女和狗官即可。”
安德烈在评论文章里把周赫煊吹上了天，居然他碾压卡夫卡，比肩巴尔扎克。
其实也很好理解，艺术评论往往带有作者的主观色彩。安德烈做为坚定的左派份，肯定对卡夫卡的家气感到不屑，而倾向于马尔扎卡那种反应大时代和讽刺揭露现实黑暗的作品。
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“神女毫无疑问带着艺术探索性质，作者营造出一个魔幻而现实的宏大世界，让人很难分辨出虚与实的差别。或者，根本不用去加以分辨，读者只需要徜徉在那个梦幻世界，随着女主人公经历一个个冒险即可。河神、山神、土地、城隍、狐仙、幽灵……一个个陌生而又神秘的东方传陆续登场，它们似乎是女主人公的想象，又似乎真实存在过……神女是代表着当今世界文学高峰的巨著，具有惊世骇俗的艺术力量和思想力量。作者试图通过女主人公的遭遇，与虚幻荒诞的民间传相结合，带着一颗悲怆的心灵，去寻找中国迷失的温暖的精神家园。”
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